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这部电影，不适合带直男去看，面对霸气腹黑攻和妖艳贱货受，这样的姬情他们不懂；面对女孩子之间
nozuonolife
的美丽情缘，他们会全程尴尬。
而我们则不同，我们是文艺女青年，没有在青春岁月
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得有声有色的人，不足以谈人生。
先声明一下，虽然我也算一个日眉怪眼的女文青，但我在这篇文章中说的每一句话都是真诚的，绝不是带贬义的。嗯，我和外面那些不一样。
那么，第一要说的就是，《七月与安生》居然有点出乎意料的好看。虽然我已经到了动不动就拿安妮宝贝曾经的金句洗刷小女生的年龄，虽然原著写了什么我已经全然忘却了，但这部影片并没有什么槽点。主角智商上线，主演演技上线，比起看文艺女神舒淇演大龄未婚女青年，这片儿中的人设真是太感人。
即使是和一系列青春片相比，《七月与安生》也挺脱俗的，年代场景神还原而不刻意，使用背景乐很克制，不拿时代金曲煽动情怀。更难能可贵的是，作为一部从青春期演到少妇期的都市三角恋，女主角竟然没有去堕胎呃，我都感动了。
不过摆脱了一种套路，却陷入了另一种套路。一般来讲，国产电影异性恋题材的三大要素是：撕逼、出走、堕胎；同性恋题材的三大要素是：撕逼、出走、你的孩子我来养大。《七月与安生》把闺蜜反目撕逼戏拍成了拉拉情深片，很好，这很走向新时代。毕竟大家在电影院能看到的同志题材电影不多，女同志的更少，所以偶尔套路一下也不太招人反感。
哈，这个世界上只有我最爱你，那些男人都不是真的爱你。你走吧，带着你的诗歌去远方，你和他的孩子由我来养大。我们两的人生也由我来延续。（仰望星空，饱经沧桑状）
其实这个结局和台湾同志题材青春片《女朋友男朋友》简直一模一样，只是性别不同而已。
（台湾电影《女朋友男朋友》）
好有意思，两岸都拍得烂俗的青春片，只要一加入同志元素，就很容易出彩。看来大家内心深处还是住在断臂山的，很好很优秀。随着同志情愫的加入，不但影片自身提升一个逼格，就连演员的演技都会得到更多的认可。呆湾的可爱教主王心凌、杨丞琳当年想转型，可都是选择演拉拉片这条路。效果显著，专治各种不服。
（王心凌主演的《花吃了那女孩》）
（杨丞琳主演的《刺青》）
当电影界发现了同志元素着枚灵丹妙药，电影中就越来越多地正面出现同志元素，说明社会在进步。我唯一的期望是，千万不要消费同志。大家一起手拉手，追求大爱，这样就很好。
《七月与安生》的导演曾国祥我真是一点都不熟，搜索后才知道，原来他是《
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》中的演员，还演过好多我蛮喜欢的港片，他执导的短片《指甲钳人魔》我也好喜欢。另外一个重大发现是，额，他是曾志伟的儿子。我完全无法将他们的电影风格联系起来。《七月与安生》看不到一点港片的气息，倒像是被台湾日本小清新改良过的内地青春电影。
《七月与安生》比预期的好看，但并不是不作，有女文青出没的地方咋可能不作，但这部电影作得恰到好处。对于还处于少女时期的观众，片中女生的小动作小心思很能产生共鸣；对于少妇时期的观众，则可以一边回忆着自己明媚而忧桑的青春，一面站在鄙视链上深刻反思。大家都是这样一路作过来的。咱不装。
关于这部电影的
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就到此结束了，但你若要了解多一点女文青的奇妙世界，光看一两部电影是不够的，你得深入了解她们的鄙视链。就拿影视来说，看《指匠情挑》的必然看不起看《小姐》的，追《贤者之爱》的必然碾压看《七月与安生》的。
大家都是文艺上的同志，说到底阅读上的鄙视链才是身份与精神财富的象征，排行大致如下：张爱玲鄙视三毛鄙视亦舒鄙视安妮宝贝鄙视郭敬明鄙视其他网络小说。
先说张爱玲吧，祖师奶奶在上，受我小文青一拜，顺带问兰成大叔一声好。其实张爱玲门下，也分了两派，一派叫岁月静好，一派曰华丽苍凉，两派互相鄙视，并一同嘲笑那些说张爱玲是贵族后裔的肤浅之人。
虽然行文风格不能圈粉所有人，但张爱玲的文学才华是毋庸置疑的。不但看张爱玲的书能显得自己抓住了人生长袍中的虱子，就连看张爱玲的相关电影都能显得高人一等。不必说祖师奶奶亲自编剧的《太太万岁》、《南北一家亲》在影史上的地位，
（张爱玲编剧电影《太太万岁》）
也不必说由她作品改编的《红玫瑰白玫瑰》、《色戒》、《半身缘》等得了多少奖项，
（金马奖获奖影片《红玫瑰与白玫瑰》）
单是她的传记连续剧《她从海上来》，就让主演刘若英觉得自己被灵魂附体，免费为女文青代言好多年。
张爱玲还是港台流行金曲的缪斯，罗大佑的《海上花》、达明一派的《半身缘》、陈奕迅的《红玫瑰》都是从她那里来的灵感。
怪不得李碧华说：我觉得“张爱玲”是一口井——不但是井，且是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井。大方得很，又放心得很。张爱玲除了是古井，还是紫禁城里头的出租龙袍戏服，花数元人民币租来拍个照，有些好看，有些不好看。她还是狐假虎威中的虎，藕断丝连中的藕，炼石补天中的石，群蚁附膻中的膻，闻鸡起舞中的鸡——
接着说三毛，现在的人说什么诗歌和远方，三毛听了肯定要呵呵。流浪远方，谁敢和她比。你去过撒哈拉吗，你了解南美洲的稻草人吗，你知道梦里花落已经被写进文艺界的宪法了吗？
三毛也写剧本，最著名的是《滚滚红尘》，但这毕竟是人家张爱玲的经历，所以三毛作为张爱玲的迷妹，排在张后面也是合情合理。三毛对音乐界的贡献更大一点，齐豫有一张唱片里的歌全是三毛作词，其中《橄榄树》、《梦田》经久不衰，谁唱谁红。
三毛的作品深情而不是言情，其读者自然不屑于琼瑶阿姨的情深深雨濛濛。对于女文青来说，就算屈尊迂贵看言情，那至少也是看亦舒嘛。曾有朋友评价：亦舒，就是用古龙的语言风格写琼瑶的故事。
虽然我看过亦舒的亲亲侄儿倪震小朋友对她的指控，但是仍然戒不掉她的小说。亦舒强过琼瑶的地方就在于，再怎么倾国倾城貌的女性，都绝不是多愁多病身，她们独立自强，头顶香港一片天，脚踏欧洲两亩地，真是集现代女性和古典贵族于一体啊，试问哪个女孩子不想成为她们呢。
再说了，她的小说里还暗含着不少香港上流社会的八卦，《玫瑰的故事》原型是章小蕙，
《玫瑰的故事》
《圆舞》是周天娜，
《印度墨》是李嘉欣。
不过蛮遗憾的是，她的作品改编的电影都不算成功，《玫瑰的故事》、《流金岁月》的导演杨凡（我男神）样样都好，就是讲故事从不按逻辑出牌。
《流金岁月》
亦舒为文青留下的最大财产是一对情侣的名字：家明、玫瑰，家明和玫瑰已经成为了港人心中罗密欧与朱丽叶的化身。陈可辛导演的《金枝玉叶》的男女主角就用了这两个名字，由张国荣和刘嘉玲扮演，陈可辛监制的《七月与安生》里，男主也叫家明。
《金枝玉叶》
安妮宝贝是三毛亦舒的后辈，人生经验不如三毛，家世背景不如亦舒，但在与她同时期的一众女作家里面，她是最吼滴，没有之一。我买过她的每一本书，也因为她穿上白棉布衬衣和匡威鞋，更在读了《莲花》之后时时刻刻向往着西藏墨脱，总想着要独自一人穿越雅鲁藏布江大峡谷，穿过蝴蝶和蚂蝗丛生的原始森林，抵达莲花圣地。我一挣了工资，就迫不及待地赶往哈根达斯“独自享用这美丽而昂贵的食物”。
世界这么大，我偏要小资。只可惜豆瓣十年两茫茫，到如今，单反旧，匡威脏，纵使相逢应不识，陈绮贞，变刀郎。
比安妮宝贝读者更低龄一点的郭敬明的读者。八零后小时候有几个没装过左手倒影右手年华的逼啊。（我只知道莎士比亚，我才不知道啥是逼呀）。我在作文里抄袭过小四的名言：在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。后来，当我发现小四比我还会抄袭之后，我羞愧地匿了。
至于其他模仿新概念作文来写网络小说的作家，当然处于鄙视链的最底层了。他们的读者一定是把《荷塘月色》、《月亮之上》的歌词当现代诗来朗诵的女孩子吧。这样的妹纸，哪有一点高贵冷艳可言，我代表月亮鄙视你们。
以上各类女文青，欢迎大家对号入座，也欢迎需要撩妹的直男来向我咨询追求以上各类妹子的独门秘籍。不过据我所知，直男选女朋友并不会参考以上的分类，他们会先挑胸大的。
长按